Nicholas Wacks

Carteles serigráficos para el ciclo de música de otoño

Cuatro afiches impresos a mano para un sello discográfico

Afiches serigráficos colgados en la pared de un taller con tintas y espátulas

El encargo y cómo se resolvió

Un sello discográfico independiente necesitaba cuatro afiches para su ciclo de conciertos de otoño, con fechas repartidas entre salas pequeñas y un par de espacios al aire libre. La idea era que los carteles funcionaran como una familia reconocible sin caer en la repetición mecánica: cada noche tenía su propio carácter y el papel debía sostenerlo. Trabajamos con tipografía serif de catálogo para la información dura —fecha, sede, artistas— y sumamos trazos manuscritos para el nombre del ciclo, de modo que la pieza tuviera algo de cuaderno de taller y no solo de aviso comercial.

La impresión se hizo en serigrafía a dos tintas sobre papel de 240 gramos: un negro profundo para la estructura tipográfica y un bermellón que aparecía distinto en cada afiche. La tirada fue corta a propósito. Al registrar a mano, cada estampa quedó con pequeñas diferencias de calce y de presión, así que ninguna copia es idéntica a otra. Eso fue parte del acuerdo desde el inicio: quien se llevaba un cartel se llevaba una variación concreta, no una reproducción en serie.

Pruebas, secado y entrega

Antes de la tirada final hicimos pruebas de tinta sobre retazos del mismo papel para calibrar la opacidad del bermellón y el tiempo de secado entre capas. El otoño en Asunción trae humedad y eso obligó a espaciar las pasadas más de lo previsto, sobre todo en los afiches con mayor superficie cubierta. Anotamos esos ajustes en la nota de taller que acompaña al encargo, junto con el orden de impresión y el cuidado del registro manual, porque el sello quería poder reimprimir la serie más adelante sin perder el criterio original.

La entrega se organizó en dos tandas: las primeras pruebas se revisaron en Buenos Aires y la tirada final salió desde el taller en Asunción. Los tiempos de traslado entre ambas ciudades quedaron documentados para que el calendario de difusión del ciclo no dependiera de suposiciones. Si querés ver cómo se resuelve un encargo parecido, podés revisar los servicios de taller o escribirnos por contacto para coordinar una propuesta.

Carteles serigráficos para el ciclo de música de otoño

Si te interesa la serie de cuatro afiches serigráficos para el ciclo de música de otoño, o querés consultar por una estampa suelta de esa tirada, escribime y coordinamos. Respondo los mensajes de lunes a viernes, generalmente dentro de las 24 horas hábiles. Los pedidos de catálogo de estampas disponibles y las consultas sobre originales suelen resolverse en el mismo intercambio; los encargos nuevos, en cambio, necesitan una conversación previa sobre formato, papel y fecha de entrega.

Para propuestas de encargo o para pedir el catálogo de estampas, escribí a info@nicholaswacks.com o llamá al +595 965 262 577. El taller queda en Lucerito, San Lorenzo, Departamento de Central, 111460, Paraguay, y las entregas se coordinan entre Asunción y Buenos Aires según el volumen de la tirada.

Antes de escribir, puede servirte revisar las notas de taller y recursos sobre papeles, tintas y tiempos de secado, o pasar por la página de contacto si preferís ver el detalle de horarios y formas de envío.

Carteles serigráficos para el ciclo de música de otoño

El ciclo de otoño se resolvió en el taller con pocas manos y bastante coordinación. Cuatro afiches a dos tintas no salen solos: hay alguien que corta el papel, alguien que emulsiona la malla, alguien que sostiene la espátula y alguien que revisa el registro antes de que la tinta seque. En este encargo trabajamos tres personas del estudio más una colaboradora externa que conoce el sello desde sus primeros conciertos.

Lo que sigue no es un organigrama. Es la lista real de quién hizo qué, con las decisiones concretas que cada uno tomó sobre papel de 240 gramos, tintas y tiempos de secado entre Asunción y Buenos Aires.

Ilustración y armado de los motivos

Lucia Hernandez Silva

Dibujó los cuatro motivos a partir de bocetos de cuaderno y definió el trazo manuscrito que se repite en cada afiche. Ajustó la serif de catálogo para que conviviera con la caligrafía sin que ninguna tapara a la otra, y corrigió la composición cuando el primer cartel quedó demasiado cargado en el centro.

Preparación de mallas y pruebas de tinta

Andrea Gonzalez Gonzalez

Emulsionó las mallas y llevó el registro de las pruebas de tinta antes de la tirada. Fue quien detectó que el bermellón pedía una segunda pasada más lenta para no perder densidad sobre el papel crema, y dejó anotado el orden de impresión en la nota de taller.

Impresión y variaciones de tirada

Maria Aguilar Ruiz

Imprimió los afiches a mano y decidió mantener las pequeñas variaciones de registro en lugar de descartarlas. Su criterio fue simple: si cada estampa sale distinta, la tirada corta se vuelve parte del cartel y no un defecto que hay que esconder. Numeró cada copia al final.

Coordinación con el sello discográfico

Camila Ortega Ortega

Hizo de enlace con el sello, ordenó las fechas de cada concierto en los cuatro afiches y armó el calendario de entregas. También se ocupó del envío de las pruebas a Buenos Aires para que el sello aprobara el color antes de que arrancara la tirada definitiva.

Secado, curado y embalaje

Veronica Vargas Gonzalez

Controló los tiempos de secado entre tintas y el curado final antes de apilar. Preparó los tubos con papel de seda y separadores para que los afiches llegaran planos, y dejó registrado cuántos días necesitó cada tinta según la humedad del taller.

Carteles serigráficos para el ciclo de música de otoño

Detrás de los cuatro afiches del ciclo de otoño hay una sola persona: la que corta el papel, mezcla la tinta y corrige el registro a mano. El taller trabaja entre Asunción y Buenos Aires, y eso se nota en los tiempos de entrega y en cómo se organiza cada encargo.

Nicholas Wacks es ilustrador y grabador. Dirige el estudio de ilustración editorial, grabado y dirección de arte que lleva su nombre, con base de operaciones repartida entre Asunción y Buenos Aires. Trabaja por encargo para editoriales independientes, revistas culturales, sellos discográficos y ferias de arte: portadas de libros, carteles serigráficos, series de linóleo e identidades gráficas. En este proyecto llevó la dirección de arte completa, desde los bocetos de cuaderno hasta la tirada final en dos tintas sobre papel de 240 gramos. Acepta encargos por temporada y exposiciones puntuales, y prefiere hablar antes de presupuestar: qué papel hay disponible, cuántas tintas aguanta la idea y cuánto tarda realmente el secado entre una pasada y la siguiente.

Afiches serigráficos colgados en la pared de un taller con tintas y espátulas
Cuatro afiches del ciclo de otoño, secando en la pared del taller antes de la entrega.

Carteles serigráficos para el ciclo de música de otoño

El sello independiente armó cuatro fechas seguidas y necesitaba un afiche por noche, no una plantilla repetida. Trabajamos con dos tintas sobre papel de 240 gramos: negro profundo para la tipografía serif de catálogo y un bermellón que aparece distinto en cada cartel según dónde cayó el registro.

Afiche 01

Serif de catálogo y trazo a mano

La primera prueba salió con el negro demasiado denso y las contraformas de la serif se cerraban. Bajamos la carga de tinta y dejamos el trazo manuscrito del título como único gesto suelto, para que la letra respire sobre el crema del papel.

Afiche 02

Variaciones de registro en tirada corta

Cada hoja se pasó a mano por la mesa, así que el bermellón se corre unos milímetros entre copia y copia. Esa diferencia no se corrigió: quedó como parte de la estampa, y ninguna de las tiradas quedó idéntica a la anterior.

Afiche 03

Pruebas de tinta y tiempos de secado

Entre Asunción y Buenos Aires el papel viajó dos veces antes de la tirada final. Anotamos en el cuaderno los tiempos de secado por capa, porque el segundo color no podía apoyarse sobre el primero sin marcar el reverso.

Afiche 04

Nota de taller sobre la entrega

El cierre fue una carpeta con las cuatro estampas numeradas y una hoja de taller con el orden de impresión, los ajustes de gubia y el cuidado del registro manual para futuras reimpresiones del sello.

Los originales de esta serie se guardan en el taller. Si querés ver pruebas de color o pedir el catálogo de estampas disponibles, escribime y coordinamos una visita.

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